看他们跪舔《釜山行》，我感到了文化自卑的可怕

我们生活中有很多现象，由来已久，大家也觉得习以为常，实际上却容不得细想：

比如明明是我们传到英国去的茶叶，英国人或是因为喝不到新茶，或是因为不习惯茶的味道，就往里面加糖加奶，形成了所谓的“英国茶”。

现在我国的旅行社推出的去英国“高端团”，就有一个行程安排，去享受英式下午茶。

但是反过来，中国人往红酒里兑点雪碧，就成了天大的笑话，是不懂红酒文化。某大牌的脱口秀上就讲过类似的段子，调侃土豪雪碧兑拉菲，“如梦如幻”。

为什么英国人不懂我们的茶文化就没事，还有国人追捧？我们不懂他们的红酒，就是土，就是low呢？

马未都先生在他的脱口秀节目里，讲了一下使用筷子的礼仪，就有人在下面评论：谁会在乎这个，自己用的手顺怎么拿都行。甚至有人在评论里谩骂。

但是反过来，很多国人对于西餐礼仪却充满了敬畏之心。这又是为什么呢？

中国游客到意大利的米其林餐厅吃饭，因为不懂当地的一些规矩，被服务员怠慢，中国网友评论：“没有那个水准就不要去高档餐厅丢人。”

反过来，外国游客到中国高档餐厅吃饭，不懂中式礼仪被服务员轻视，中国网友评论：“一个服务员摆什么谱，顾客就是上帝懂不懂？中国人连基本服务礼仪都不会，真是丢人”。

怎么不管哪种情况，都是中国人在丢人呢？

有人说，上面的这些现象就叫"文化自卑"，还把这个后果说得非常严重。但是对很多人来说，这些事情毕竟是新闻里听的、网络上看的，感觉距离还是有些远。

直到最近，因为一部韩国电影《釜山行》在中国的火爆，我见识到了文化自卑的力量。

从《釜山行》有高清资源开始，短短一周之内，在中国观众之中的热度和口碑都达到了爆棚的程度，各种媒体、大号又争先恐后地祭出这样的标题：

我是很不赞同这种标题的，但是在优酷的视频节目里，我也没说《釜山行》的坏话，反而说了一些它的优点，只是在最后说：《釜山行》是不错，不过就是一部好看的类型片而已，说它甩中国电影十年是不成立的，因为华语电影每年都有合格的、好看的类型片啊。

我还猜到了有人会强调我们拍不出"丧尸片"，所以提前说了，这是因为审查制度不允许拍。不能因为我们有审查制度，有的题材不能拍，所以就说韩国电影领先我们的电影多少年吧？这又不是中国电影人的问题。

节目播出后，有很多朋友在评论区对我的说法表示赞同。

但是还有一些极端的《釜山行》粉丝，真是让我大开眼界，见识到了一个人为了证明某个外国的东西比中国的好，可以怎样的不顾真相、歪曲事实，仿佛只要能想方设法地把自己的国家说得不行，自己的不行就有了借口一样。

下面我就挑选几个有特点的给大家欣赏一下，一块儿看看他们花样百出的跪舔。当然，我下面说的都特指极端的《釜山行》粉丝，不包括正常喜欢这部电影的观众。

第一种，是突然冒出来的戛纳迷。

理直气壮地问我，今年戛纳电影节，韩国3部电影入围，我们呢？

我不知道他是不是清楚，媒体笔下的所谓入围戛纳是个多么笼统的说法。

戛纳电影节是分为多个单元的，其他单元与主竞赛单元相比，含金量是完全不一样的，万众瞩目的当然是主竞赛单元，其次是“一种关注”单元，被称作“二单元”，其他的展映单元则差得很远。

今年的三部韩国电影，《釜山行》参加的是午夜展映单元，《哭声》参加的是非竞赛展映单元。只有《小姐》入围了主竞赛单元，不过并没有收获任何奖项。（注意：《小姐》在戛纳只得了一个不列入电影节获奖名单的美术奖）。

今年确实没有华语电影入围戛纳，但是原因却不是这位《釜山行》的粉丝想的那样。

杜琪峰导演的《三人行》就接到了戛纳电影节主竞赛单元的邀请，但是由于“影片的后期制作来不及”，杜导只能说，“参加戛纳电影节对我来说始终是一种荣耀，只是这次实在太赶了。”

另外一部接到戛纳电影节邀请的是杨超导演的《长江图》，不过他也同时接到了柏林电影节的邀请。戛纳是“一种关注”单元，柏林是主竞赛单元，所以杨超导演选择了柏林：“在柏林主竞赛拿到一个奖，甚至有机会角逐最高奖，肯定比去一个‘二单元’所获得的关注度大得多。”

最终，《长江图》在柏林电影节获得杰出艺术贡献奖，摄影李屏宾收获了银熊。

这个牛x的事迹，如果换到了《釜山行》身上，那它的粉丝不得借此把华语电影骂死？但是发生在《长江图》身上，他们就不认了。因为《釜山行》参加的是戛纳，所以他们只知道戛纳，华语电影今年没入围戛纳，那韩国电影就是又甩你们十年。

好吧，那就按你们的标准来，只看戛纳。那咱们就往前看一年：

2015年，入围戛纳主竞赛单元的韩国电影的数量，是零。

那华语电影呢，居然有两部，分别是侯孝贤导演的《刺客聂隐娘》和贾樟柯导演的《山河故人》。而且不同于《小姐》的只入围不得奖，2015年戛纳电影节的最佳导演奖获得者就是侯孝贤导演，这是电影节最重要的奖项之一。

所以我说，《釜山行》的第一种粉丝，是突然冒出来的戛纳迷，有可能今年之前都不知道有这么一个戛纳电影节呢，怎么会知道去年的入围和获奖的情况呢？

按照他们的算法，韩国电影一部入围主竞赛单元，没获奖，就甩我们十年。那我们两部入围主竞赛单元，获得最佳导演奖，这得甩韩国电影多少年啊？

初级戛纳粉丝破绽太多，于是来了第二种《釜山行》粉丝。第二种比第一种高级一点，学会了假装资深戛纳迷：

看，这个是不是显得高级了那么一点儿？可不是突然冒出来的戛纳粉哦，还知道《釜山行》在戛纳放映后全场鼓掌4分钟呢，这能证明《釜山行》牛X了吧？而且还顺便问咱们一句，国产片有吗？

但这个问话一加上，他就马上被真正的老司机识破了：中国有在戛纳电影节得到4分钟掌声的电影吗？这个真没有！但是我们中国有14分钟的。

我不用非找出当年拿下戛纳最高荣誉——金棕榈奖的《霸王别姬》获得的掌声和礼遇来做例子，毕竟那有些遥远，我也不再拿去年的《刺客聂隐娘》和《山河故人》做例子，那显得重复。

咱们就一块儿再往前看一年，2014年的戛纳，张艺谋导演的《归来》在戛纳首映后是什么情况呢？

《归来》在戛纳首映之后，广受好评，有的外国影评人看得太感动了，在接受媒体采访的时候还在哭。后来，斯皮尔伯格看了《归来》，被感动得哭了将近一个小时，说：“如此触动内心的电影或许是这个年代最有深度的作品！”

这样的国际赞誉并没有在国内造成什么大新闻，我们在评论《归来》的时候还是客观的地说，这是一部优缺点并存的电影。因为我们知道，华语电影在国际电影节上接受十几分钟的掌声，这是很正常的现象，张艺谋这样的导演，一直都是这个水准和地位，而且我们相信，我们还能拍出更好的电影来。

但是，在《釜山行》的粉丝眼里，午夜展映单元4分钟的掌声就已经让他们兴奋得不能自已了，以为这就可以秒杀整个华语影坛。还自信满满地问我们，中国哪个导演拍出过？

而对于拍出过的中国导演，他们却又是这么评价的：

张艺谋电影没有感动过人？就说这部《归来》，斯皮尔伯格哭了快一小时，莫言哭得眼睛疼，豆瓣的网友评论说看完整个人都哭脱水了。但是这都没有用，只有感动了《釜山行》粉丝，才叫感动人。

我真的很难理解他们的精神世界，为什么以为自己能证明，韩国的一样东西比中国的好，可以让他们得到那么大的满足感？

那如果像现在这样，证明不了韩国电影更好怎么办？上面这位不就展现了一下吗？那就攻击、贬低中国电影呗，所以就有了第三种《釜山行》粉丝：

第三种，无差别狂喷华语电影。

以我的观察，这种粉丝的数量是最大的，而且情绪最激动，

有说中国每部电影都是垃圾的。

有说我们连韩国的基础都拍不出的。

有说想不起来中国有什么好电影的。

你们当然想不起来，因为你们只喷中国电影，。

中国电影戛纳获奖你们不知道，却狂吹韩国电影入围戛纳；中国电影获得十几分钟的掌声，你们说这电影不感动人；韩国电影有四分钟的掌声，你们就觉得无敌天下了。所以你们怎么能想起来中国有什么好电影呢？

票房超过九亿的《老炮儿》下线也就不过半年而已，这帮喷子就忘了吗？

因为票房比不过，口碑甩不了，所以《老炮儿》直接被喷子们忽略了。

那听说《釜山行》的导演原来是个动画片导演，我就再给你们举一个动画片的例子好了：

那些想不起来中国有什么好电影的韩国粉，去年暑期档的《大圣归来》让你们给吃了吗？

票房9.56亿，30多万人评价，给出了8.2的分数，哪样被《釜山行》甩十年了？

华语电影是有很多烂片，但是你们不能为了捧一部韩国电影，就说所有华语电影都是垃圾。真有了好的华语电影，你们又不去看，说想不起来了，甚至找各种借口去贬低。

如果说前两种《釜山行》粉丝是不顾真相，那这第三种粉丝就是在歪曲事实。但是这么低级的说华语电影都是垃圾，总被打脸，于是，第四种粉丝出场了：

第四种，故作高深谈内涵。

入围戛纳、掌声礼遇、票房口碑都甩不了华语电影十年，怎么办啊？第四种粉丝登场，说《釜山行》最牛的地方是内涵，只看到丧尸是你们没看懂，我们《釜山行》粉丝看到的是人性。

把《釜山行》里出现的所有人物关系和事件罗列了一遍，就说《釜山行》是人性片，那在电影里表现人性也太容易了吧？

对此，上面这位网友就说出了真相：在《釜山行》里看出人性来，原因很可能是看过的电影就不多，看过的套路就更少，把好莱坞丧尸片、灾难片里不知道用过多少次的亲情与爱情、自私与牺牲这样的套路当作是电影中的人性。

但是他们不承认这是自己看电影少，反而拿这个他们以为的人性，来攻击中国电影。

这种硬要在《釜山行》里拔高出深刻的人性内涵的感觉，这种非要证明一部韩国电影甩中国电影十年的执着，甚至超过了他们对于《釜山行》的喜欢，进入了狂热状态。

为了证明这件事，他们可以不顾事实、歪曲真相，非要把中国电影说得一文不值，落后韩国电影10年20年，他们才开心。

国产电影确实有很多问题，但中国的电影创作者们是一直都能正视差距的：很多导演们都说过，我们落后好莱坞很多年；贾樟柯导演多次表示意大利新现实主义对自己的影响；张艺谋导演也谈起过自己在创作中对黑泽明的学习。

“黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国人自己的性格和风格，这是他给亚洲电影人上的很重要的一课。”——张艺谋

看到差距，才能进步，这个道理中国的电影人们都懂。但是不能因为这个，就把“被《釜山行》甩十年”的这个帽子扣给中国电影。

韩国这些年确实出品了一些很好的电影，我也时不时在节目里、微信里分享给大家过，包括这部《釜山行》，我也把它作为一个挺好看的类型片给大家推荐过。

很多朋友非常喜欢这部电影，这没有任何问题。有可能你因为这部电影从此喜欢上了更多的电影，让自己的生活变得更加丰富，这是一件非常棒的事。

但是我无论如何也接受不了上面说到的那四种极端的《釜山行》粉丝，极尽所能地抬高韩国电影，贬低中国电影。

中国电影就像我们的孩子，是我们一次次的走进电影院，用手里的票帮助他成长。

成绩好的时候，我们鼓励他，夸奖他，不及格的时候我们也生气，也骂他，但是心里总是盼着他能更好。

这时候有一群人，抓住我们的孩子，边打边骂：“你就是个垃圾，烂泥扶不上墙，再过十年、二十年你也比不上隔壁的小韩。”

这种人，是打心眼里就没希望中国电影变好啊。如果这就像“茶和红酒”的例子一样，是一种文化自卑的话，那这种文化自卑的力量真的让人感到害怕。

今天，他们为了韩国电影，可以攻击中国电影，明天，把“电影”两个字去掉，他们又会做出什么事情来呢？

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