周星驰：电影中的内心独白

对于很多影迷来说，提起周星驰的电影，想到的都是他那夸张的肢体动作，经典的面部表情和疯癫的表演方式，喜剧之王，这个标签对于周星驰来说，实至名归，他也是任何一个爱喜剧人的坐标。周星驰的电影并不是完全意义上的“喜剧”或者说，对于周星驰来说，他所塑造出来的喜剧就像是在讲故事，并不是让你笑一笑就全忘了。虽然周星驰的很多电影已经年代久远，我们看过很多遍，但是每看一遍都有不同的感受。就如同《大话西游》当初看的时候感觉很搞笑，看第二遍会泪流满面，看到第三遍时，会感到一种深入骨髓的悲哀和无奈，可又说不出来。因为他演的不仅仅是自己，还有我们这些小人物内心的无奈。他把笑欢乐给了观众，却把孤独留给了自己。

周星驰是小人物的代言人。他用夸张戏谑的动作神情、无厘头的台词演绎真实的心路，让更多有相似经历的普通人体味苦痛中的微笑。周星驰很喜欢在自己的电影里融入自己的成长经历，最常表现的就是小人物在社会中的奋斗和挣扎。这缘于他出生草根阶层，父母都是内地到香港的移民，周星驰小时候一家五口挤在香港九龙穷人区的一间狭窄的木板房里。电影《功夫》中那个猪笼城寨，就是周星驰对童年居住环境的回忆。而在电影《长江七号》里，周星驰让徐娇扮演的其实就是他自己，自己则扮演徐娇的父亲，他的心中很渴望自己被父亲所教导和关爱。如果不是因为父母的过早离婚，自己的母亲就不会生活的那么辛苦，也不会那么缺乏父爱，这些伤痛都深深地压抑进了他的潜意识里。沉默寡言的周星驰有一个爱好，就是看电影，尤其是李小龙的电影。所以他主演的电影经常出现的镜头是特别向李小龙致敬。

1988年，26岁的周星驰得到李修贤的赏识，在电影《霹雳先锋》中饰演一个浪荡江湖的小弟。周星驰也凭借这部电影获得第25届台湾电影金马奖最佳男配角奖，在电影《霹雳先锋》崭露头角开始，“无厘头”喜剧文化也一炮而红。周星驰逐渐在香港喜剧电影中形成了自己的风格，一时间风头盖过了当时在香港影坛站稳脚跟的许氏兄弟，曾志伟等人，甚至有人把香港喜剧电影和周星驰等同起来，两年后，周星驰凭借影片《赌圣》第一次获得金像奖影帝提名，也让更多的观众感受到无厘头的爆笑魅力。周星驰也凭借这部电影奠定了巨星的地位。 在这之后，周星驰进一步发挥无厘头的风格，《唐伯虎点秋香》、《逃学威龙》等一系列作品问世。

1995年，与刘镇伟创作的《大话西游之月光宝盒》和《大话西游之仙履奇缘》分上下集推出后，虽然当年的票房反应惨淡，之后却在高校学生圈火了起来，最终风靡大江南北，成为内地不少观众心目中的经典影片之一，《大话西游》继承了传统喜剧的神圣使命并把它推向了极致，大量运用后现代的拼贴、戏仿等手法，并使用狂欢化的语言来实现对传统文化进行了颠覆。《大话西游》让人看了发笑，正是这些后现代的搞笑桥段，使一些青少年儿童喜欢这部影片的原因。

1999年，带有自传性质的电影《喜剧之王》上映，该片较为明确地传达了周星驰的人生感悟，事实上周星驰的星路历程就像《喜剧之王》中的尹天仇，从不成功的跑龙套开始，当有人讥笑他时，当有人鄙视他时，当有人把他当做一个跑龙套的并且在前面加了个“死”字的时候，周星驰始终保持着自己所特有的平静然后反复的向大家强调着，我是一个演员。一句话，一个理想，一份誓言，屡受挫折，几乎所有的打击和失败都冲着他来时，靠对自己的信心、对工作的认真、和对追求梦想的执着才会成功。他饰演的尹天仇明明就是个“死跑龙套的”，但最爱读《一个演员的自我修养》，最爱跟人谈论如何用多种方法演一具死尸。这也让我们第一次听懂周星驰内心的独白。”而周星驰自己也从早期比较单纯的搞笑式闹剧，开始向卓别林式的悲喜剧转变。

随着星爷的电影成长的我们串起了太多回忆，也因为少不更事的时候，看到的是无厘头的笑点；当我们都踏入人生的旅程，才明白，周星驰的演绎，连同他自己，都是一部伤感的成人童话。以前，觉得把人演成那样有些乖谬。如今却发现，人好像真的就是那样。经历地越多，越发现自己好像《大话西游》里说的，成了一条狗。一条在风浪里搏击过、争取过、也伤心过，最终归于无言的狗。在很多采访中，相信所有媒体，都问过周星驰一个问题，“什么时候结婚，，其实在周星驰成名之后有过几段街知巷闻的感情，但最后都无疾而终，到底周星驰为何迟迟没有成立家庭，我们不得而知。周星驰在采访中称，现在这个年纪了，应该已经没有机会了。我们在星爷身上没有看到别的明星的光鲜亮丽，只看到了无可奈何，落寞心酸，这是一个历经沧桑的人真正拥有的。在公开场合人们更多的清晰的看到了周星驰帽子底下露出的白发，他说懒得染了，时间不多了，这应该算是一种对自己的提醒吧。星爷对于我们来说，他更是一个艺术家，也是银幕笑匠！他人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。其实这一句用来形容周星驰，何尝不是恰到好处呢！

原作者：头条号 / 星影汇Studio
原文链接：http://toutiao.com/a6291911849403711745/

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