旧上海的腥风血雨变成传奇，新世纪的罗曼蒂克正拔地而起

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（一张图带你搞定人物关系）

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裱姐在附近人烟稀少的影院看完了这部《罗曼蒂克消亡史》，坐我后面的两个姑娘一共笑了三次，其余再无他人。作为同胞想来谈谈影片中几个美到没道理、结局又好悲惨的女性角色，演技算是都在线的，谁更突出也见仁见智，反正看完之后觉得浑身冒着寒意，但是又不自觉想沉浸在这种气氛中。

交际花小六（章子怡饰）

在前往苏州的路途中，稻田里日本人的车驶过，也许是激发了潜藏在渡部（浅野忠信饰）身体里的原始兽性，他一改陆老板的指令，在两具尸体的注视下完成了小六的行为，并带其去禁室培育，小六扮演了短暂的三年日本女人，借着对日本的托思，完成了自身变态的欲望。

渡部虽成了上海女婿，但骨子里由始至终都是个日本人，他表面扮演着顾家识大体的好男人，私下里做和食喂猫咪，慈父善夫的形象演得有鼻子有眼，实际内心与行动都与上海的一切保持着距离。惟一罗曼蒂克的那一幕，是他与妻子在床头的一抱。内心渴望战争，也渴望赢的人，纲礼伦常可置于次要位置，这是他崩坏的开始，也是命中注定性格极端信号走向。

小六如同被囚禁的猫，她不知道自己为何而活，但她不能死去，就那么活着，重复着暴烈的性爱，与日复一日的饮食，战火纷飞的遭际和她没有关联，她的敌人就是这个眼前挑起战争的日本人，如同末日残暴的化身，一遍遍寻欢，一次次加剧憎恶，当上海人可以关起大门依旧歌舞升平，过着他们的小日子，小六在屈辱中酝酿着家国破碎的复仇。

浅野忠信饰演的这个主角是最完整的，从家庭聚餐中为小六捡起丢下的手绢，那一幕为后来两人的纠葛做了铺垫。小六在稻田里本可以枪杀渡部，但她没有，也许这个人的死亡不该由她来终结，而矛盾同样交还给渡部那里时，他试图掐死小六，拭去这一段不光彩的经历，但不光彩的又何止这一段囚禁。打着商业的合作目的进行侵略和扩张本身就是万恶。

程耳表示小六和渡部并没有“斯德哥尔摩”意味在其中，在其上一步导演的《边境风云》里，毒枭（孙红雷饰）抓走小女孩做人质并抚养其长大，很多年后女孩长大与毒枭培养出坚不可摧的执着爱恋，有些洛丽塔少女养成记的意味，这其中贯彻着无知少女价值观被掌控的嫌隙，但在本片中是实实在在的为生存做的隐忍。

小六与舞蹈老师还有赵先生的暧昧情愫，衔接的得让人好生欢喜，只是韩庚的气场在子怡的相衬下，少了份大明星的气质，多的是纨绔子弟的花枝套路。小六花痴一般爱着的男人们，都有一副好面孔，纵然迷恋一晌贪欢，但有了格调高雅的调情作为配餐，丛生出一种诡谲的美感。

另一幕是与舞蹈老师（钟汉良饰）跳舞被陆老板捉见，小六深知这些人都是游戏人间的匆匆过客，所以她在获得《花好月圆》的角色后走上荧幕，说着深情的台词：“我看透了你所谓的博爱，只有博爱才最安全，最省事，我要的是一个有偏爱，有憎恨的男人。”

当一切情感的主动权还掌控在小六手中时，她当然敢肆意妄为，她知晓陆先生会的暗地帮衬，大老板又是如此偏爱，因从未意识到任性会危及生命。直到被陆老板提点，却毫无收敛之意。再无人解围收拾残局，就难堪被动，已然无心游弋在情爱之中。

影片中大量小六与渡步食色性穿插的镜头，意味着时间流逝之间，将交际花婀娜迷人残酷褪去，沦为“荷尔蒙丧失”的冷酷复仇者。章子怡一如既往的好演技，比如在诸多情欲的张弛变化里，从表情的游刃有余的变化上，将人物内心绝望颓败的情绪推向了一个新高潮。

章子怡有着为银幕而生的面孔，正如戏中舞台剧导演所说：小六平日里看着花痴又十三点，到了镜头前竟然精致合适地令人动容。

当时局急转直下，把对生活有着讲究的渡部置入为侵略者身份，这份精致体面背后就冒着冷冰冰的血腥。

对于被驯化到失去顽性的小六而言，此举是一种残忍剥夺，裱姐借着陆老板的口，要说一句：渡部，你怎么能不死呢？

陆老板以为小六早已经离开这片是非，但未曾想，在上海的寄宿区又遇见她。

台词说：

我时常想起你，你应该在北方。

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而更多在女性角色上的悲剧如吴小姐（袁泉饰），她的原型则是电影皇后“蝴蝶”，因被戴先生追求已久，所以被迫与丈夫分开。吴小姐原本忠贞不渝，但丈夫却妥协于云南”高收入、体面又不累“的工作，将发妻拱手让人，他对吴小姐说：无论你在哪里，我的心永远和你在一起。”

然后鞠了一个躬，脱下帽子将要离去，吴小姐苦笑着，镜头停留在她那张被特写的脸，哀莫大于心死罢，掉不出眼泪的那一刻，她的爱情随着男人的虚伪懦弱一并消亡了，如果蝴蝶是传奇，她的爱人便是明星梦散的平凡注脚。

在重庆时，吴小姐对陆老板说说：不喜欢一个地方，所以也吃不惯那里的菜。

爱人离弃，好胃口一并被夺走，有家回不去的忧思，是对饮食文化的倾注的罗曼蒂克。

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老五（钟欣潼饰）饰演的姨太太，戏份不多，电话这头对陆先生痴情地关切并没回应，她用注定赴死的暗杀做了爱而无果的告别，美似浮沉，爱得贞烈。

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（霍思燕饰）救下一辈子未近过女人身的“童子鸡”打手，是程耳设置的影片中最为直接也是唯一的浪漫，而杜江说的那句“我养你啊”真是万年好用的金句，直说得人心里痒痒，戏里戏外都是爱人的默契都写脸上了，不管外面兵荒马乱，天塌下来有大物罩着，小人物只管一日三餐。摄影机不近不远将对坐的两人固定在对称的画框里，他们的缘分始于欲望，囿于厨房，终于混战。

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管家王妈（闫妮饰）是这个家族里四面玲珑的可人形象，从饮食到交际无一不张罗的妥帖，但她的死亡来得如此迅猛，成了陆老板不妥协中日合作的背锅棋子，，王妈的消亡，将欢声笑语收入往日皮囊， 家的破碎也拉开了序幕。

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这部架空在战争与大上海历史的故事，将美好的东西撕碎了给人看，将情节一一打碎，《罗曼蒂克》里上海女人们过于美丽与精致，产生了舞台剧般不真实的疏离，但它无疑又是庄重的。影片之中应当有的历史人物原型和人物蔓生枝节的部分没有交代。陆老板的原型是历史人物杜月笙，一个极为传奇的人物。吴小姐的原形蝴蝶，也是一代名角。爱情线大多显得极为克制与干净利落。也算是程耳独特的影像风格。

非线性叙事没有把故事说的如《一代宗师》那般完整，但群像的戏份本就容易让人厘不清，打碎再糅合的历史关系细细想来有了些靡靡趣味。诸多镜头像是借助《布达佩斯大饭店》的对称感，俯拍的角度选得压迫感与美感十足，以及似是而非的昆汀的暴力美学，想必程耳这部戏中有了全新自我释放。

导演在戏中埋下了很多伏笔，比如与《边境风云》相同出镜的一朵云，渡部杀人后用的手绢，不同角色用餐的镜头，或是融洽、或是肃穆，呈现出不同层次的仪式感，将人物关系在用餐的辗转间慢慢延伸至群像塑造。

程耳用私人化的艺术表达，镜像、配乐、剪辑，呈现出的美学野心勃勃、气质出落。早前的《边境风云》，用章回的手法，将云南边境孙红雷饰演的毒枭十年沉浮戏剧性地道来，看似是治安问题，实际上是情感问题，再深层次的看，是人物命运在一次次对赌中的必然失手。，一切都是为了大上海，所以离开或者停留，也是过客匆匆。

乱世中有人恣意生长，有人终遭蹂躏，像是轮回，都被历史抚平，一一规训。

一个值得眷念的时代正在消亡，一如影片结尾时陆老板摘下的礼帽，看到旧中国的女性依附男权的悲剧下场。

当旧上海的腥风血雨渐渐变成传奇故事，新世纪的罗曼蒂克也在拔地而起。

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